نشست فیلم رحمانی/
"دلخون" بر اساس تحقیق‌ از نمونه‌های واقعی ساخته شد

نشست پرسش و پاسخ فیلم سینمایی "دلخون" ساخته محمدرضا رحمانی امروز پس از نمایش فیلم در سینما فلسطین برگزار شد.
به گزارش خبرنگار مهر، نشست پرسش و پاسخ فیلم سینمایی "دلخون" با حضور محمدرضا رحمانی، سیدحسین حقگو و علیرضا محمودی برگزار شد. کارگردان فیلم با اشاره به اینکه گروه از زمان نمایش فیلم مطلع نبودند گفت: متاسفانه ما فکر می‌کردیم فیلم ساعت 10 شب اکران می‌شود و گروه نمی‌دانستند باید در جلسه شرکت کنند و امیدوارم بتوانند به جلسه برسند.

رحمانی درباره مضمون فیلم گفت: چند سال ایده این فیلم را در ذهنم داشتم و با خودم کلنجار می‌رفتم که چطور و از چه طریق و با چه ابزاری آن را بیان کنم. قصه را پیش از اعدام شخصیت اصلی شروع کردم. نسخه‌های مختلفی نوشتم و بالاخره شکلی را پیدا کند که بیننده سریعتر و بهتر با قصه ارتباط برقرار کند.

حقگو یکی از تهیه‌کنندگان فیلم گفت: من فیلم‌های کوتاه رحمانی را دیده بودم. او طرحی داشت که از جانمایه آن خوشم آمد و در صحبتی با رحمانی ابراز تمایل کردم که آن را بسازم. برای نوشتن فیلمنامه به دلیل موضوع باید تحقیق مفصل درباره قانون و مجراهای قانونی حل این مشکلات می‌کردیم. این تحقیقات طولانی و مفصل بود تا به فیلمنامه نهایی رسیدیم.

وی افزود: من فیلم اول رحمانی را ندیده‌ام و فقط می‌دانم او در آن تجربه شرایط مطلوبی نداشته و نتوانسته توانایی‌هایش را نشان دهد. "دلخون" فرصتی بود تا رحمانی قابلیت‌هایش را نشان دهد. فیلم را در شرایط سخت ساختیم و اگر همدلی نبود این پروژه به فرجام مطلوب نمی‌رسید. بخش‌هایی از فیلم در سرمای سخت فیلمبرداری شد اما گروه اجازه نداد کار یکروز تعطیل شود.

تهیه‌کننده "دلخون" درباره مباحث قانونی مطرح شده در فیلم گفت: در این فیلم برای اولین بار از خلاء قانونی در بعضی جرائم صحبت شده و "دلخون" فتح بابی است تا سینمای ایران سراغ طرح مباحثی برود که دغدغه جامعه است. این فیلم تلنگری برای افرادی است که در بخش قانونگذاری فعالیت می‌کنند.

رحمانی با اشاره به علاقمندی‌ به تحقیق برای نوشتن فیلمنامه‌هایش گفت: همیشه برای نوشتن فیلمنامه پژوهش می‌کنم، برای نوشتن این فیلمنامه هشت ماه زمان صرف شد. از طرح تا فیلمنامه طول کشید و علاوه بر تحقیق درباره قانون، به زندان رفتم و از محیط بازدید کردم. در این دیدارها متوجه شدم محیط زندان برخلاف تصور ما خشن و بسته نیست.

وی ادامه داد: طرح اولیه فیلم کمدی بود. اما زمانی که از نزدیک با مشکلات زندانیان و کسانی که درگیر جرائم و بزه‌ها هستند آشنا شدم، احساس کردم نمی‌شود این قصه را در قالب طنز مطرح کرد. قصه‌های فرعی به طرح اصلی اضافه شد و بار داستانی تقویت شد تا به نسخه نهایی رسیدیم.

محمودی نویسنده فیلمنامه درباره روند نگارش آن گفت: شخصیت‌ها و قصه‌های فرعی برای پر کردن فضا نبوده و آنها کارکرد داستانی در فیلم داشتند. یکسال طول کشید تا فیلمنامه نوشته شد و در این بین نمی‌خواستیم شخصیت‌های فیلم سیاه و سفید یا دو قطب خیر و شر مطلق باشند. دسته‌بندی شخصیت‌ها در این فیلم به نحوی است که با واقعیت همخوان باشد.

نویسنده فیلمنامه "دلخون" در ادامه افزود: شخصیت‌ها را بر اساس تحقیق‌ها نوشتیم و به همین دلیل واقعی هستند. این شخصیت‌ها قربانی شرایط هستند و تراژدی قصه همین است.

رحماني در نشست خبري فيلم «دلخون»:
اساس فيلم‌نامه اين فيلم بر ترديد و سوتفاهم است

خبرگزاري دانشجويان ايران - تهران
سرويس: فرهنگ و هنر - سينما

نشست خبري فيلم «دلخون» ساعاتي پيش با حضور كارگردان و برخي از عوامل سازنده‌ي آن در سينما فلسطين برگزار شد.

به گزارش خبرنگار سينمايي خبرگزاري دانشجويان ايران (ايسنا)،در اين نشست كه اجراي آن را كاميار محسنين برعهده داشت، محمدرضا رحماني كارگردان اين فيلم در سخناني به اهميت تحقيق در فيلم‌هايش اشاره كرد و گفت: در اكثر كارهايم تحقيق و پژوهش را مبناي كار قرار مي‌دهم. در مورد اين فيلم هم بايد بگويم كه ابتدا طرحي با مضمون طنز تهيه كرده بودم اما پس از انجام تحقيقات مختلف متوجه شدم كه با موضوعي بسيار جدي مواجهيم و بدين ترتيب فيلم خود به خود به سمت نوعي درام سوق داده شد.

او در ادامه اساس فيلمنامه اين فيلم را مساله ترديد و سوتفاهم‌هايي دانست كه گاه افراد در مواجه با آنها قرار مي‌گيرند.

سيد حسين حقگو تهيه‌كننده اين فيلم هم در بخشي از اين نشست عنوان كرد:كارهاي كوتاه رحماني را پيش از ساخت اين فيلم در انجمن دفاع مقدس ديده بودم و از آنها لذت بسياري برده بودم ،لذا زماني كه طرح اوليه اين فيلم را به ما ارائه كرد از او خواستم به تحقيق درباره‌ي اين موضوع بپردازد و به دنبال اين تحقيقات هم فيلمنامه‌ي فيلم و پس از آن خود فيلم شكل گرفت.

او همچنين با اشاره به مشكلات ساخت اين فيلم عنوان كرد:از ابتدا مي‌دانستيم كه توليد اين فيلم امري دشوار است و تلاش همه‌ي عوامل را مي‌طلبد، اما در هر حال «دلخون» با همكاري و همدلي تمامي گروه ساخته شد.

اين تهيه‌كننده در بخش ديگري از اين نشست در پاسخ به سوالي كه مبني بر شباهت اين فيلم با برخي فيلم‌هاي ديگر مطرح شده بود اظهار كرد:نمي‌توانيم بگوييم كه اين سبك فيلم‌ها در اروپا يا امريكا ساخته نشده و خود ما هم برخي از اين فيلم‌ها را ديده بوديم اما در آنجا هم پرداختن به چنين مضاميني به سختي پيش ميرود و فيلمساز براي جا انداختن مضمون مورد نظر خود با مشكل مواجه است، ما هم طبعا از مواجهه با چنين مشكلاتي در امان نبوده‌ايم. چرا كه اين فيلم داراي مضموني تازه بود كه براي اولين بار در ايران مطرح مي‌شد و فيلم هم به ذات خود تلنگري براي طرح اينگونه بحث‌ها محسوب مي‌شود.

به گزارش ايسنا، در بخشي از اين نشست هم عليرضا محمودي،نويسنده فيلمنامه «دلخون» به ذكر توضيحاتي درباره‌ي فيلم پرداخت.

همچنين در ابتداي اين نشست رحماني علت عدم حضور ساير عوامل اين فيلم را ندانستن ساعت دقيق نمايش فيلم اعلام كرد.

انتهاي پيام

گفتگوی امیر قادری به عنوان موافق و حسین معززی‌نیا به عنوان مخالف «عیار 14»؛(یادداشت‌های «عیار 14» - 6)؛ معززی‌نیا: خسته شدم - قادری: حواس‌ات به اجرا نبود... سینمای ما - امیر قادری، حسین معززی‌نیا:     امروز فیلم «عیار 14» به نمایش درآمد و در گپ و گفت‌های سرپایی بعد از فیلم مشخص شد که امیر قادری فیلم را دوست دارد و من فیلم را دوست ندارم! از آن جا که این وضعیت پارسال هم در مورد فیلم «آواز گنجشک‌ها» رخ داد و همان وقت قرار شد در زمان اکران بنشینیم و سر آن فیلم با هم دعوا کنیم و در زمان اکران نشد که این کار را بکنیم، تصمیم گرفتیم همین وسط جشنواره و در میان همین شلوغی‌ها به جای نوشتن جداگانه ستون‌های‌مان در دو طرف این صفحه، گفت‌وگوی مکتوبی را با هم ترتیب دهیم. الان که من دارم این مقدمه را می‌نویسم ساعت یک نیمه شب است و امیر قادری دارد شام می‌خورد و حمید ابک دلش شور می‌زند که این مطلب به موقع تمام خواهد شد یا نه. هنوز نمی‌دانیم که این گفت‌وگو چیز خوبی خواهد شد یا نه و از این به بعد ادامه‌اش می‌دهیم یا کل ماجرا همین یک دفعه خواهد بود. حالا امیر بحث را شروع می‌کند تا ببینیم به کجا می‌رسیم: ح.م امیر قادری: از چی فیلم خوش‌ات نیامد؟ حسین معززی‌نیا: خب، یک جورهایی جرزنی کردی! می‌خواهی اول من دستم را رو کنم؟ فعلاً این را می‌گویم که در طول فیلم خسته شدم و شخصیت‌ها کوچک‌ترین جذابیتی برایم نداشتند. قادری: خب، به نظرم اگر جزء به جزء برویم جلو بهتر است. مثلاً واقعاً برایت مهم نبود که کامبیز دیرباز از در وارد شود و بیاید سراغ محمدرضا فروتن؟ معززی‌نیا: تنها کشش متصور در یک چنین داستانی همین بود ولی به نظرت این تعلیق درآمده بود؟ قادری: نه تنها درآمده بود که اصلاً تا مدتی بعد از شروع فیلم، هر جنبنده‌ای که وارد کادر می‌شد، می‌ترسیدم که دیرباز باشد. از ماشین آلات راه‌سازی گرفته تا هر پرنده و چرنده که آن دور و برها بود. معززی‌نیا: نمی‌دانم در گفت‌وگویی با این مشخصات می‌شود تا چه حد وارد جزئیات شد اما به نظرم چاره‌ای نیست جز آن که مثال بزنیم. قادری: مکث کردی. معلوم شد مثال درست و درمان نداری! معززی‌نیا: به این دلیل که به هر سکانس که فکر می‌کنم به نظرم فاقد تعلیق و تأثیرگذاری لازم برای چنین داستان ملتهبی است که باید علاقه ما را به شخصیت‌ها جلب کند و کاری کند که از دقیقه اول دل‌مان شور بزند. قادری: یعنی از حضور محمدرضا فروتن خوش‌ات نیامد؟ من که بعد چند دیالوگ باهاش همراه شدم. یکی از بهترین انواع تولید همراهی در یک فیلم. این جا قبل از آن که شخصیت‌پردازی وارد قضیه شود، حضور خود بازیگر است که جلب‌ات می‌کند. تو یعنی فروتن فیلم را دوست نداشتی؟ معززی‌نیا: خب، حالا بهتر شد؛ یک مثال مشخص داریم. ببین من و تو تا آن جا که می‌دانم جنس لذت بردن‌مان از فیلم‌ها یکسان است، حداقل در بیشتر موارد! اما الالن نمی‌توانم بفهمم تو که به حس و فضاسازی و لحظات کوتاه و جزدیات اهمیت می‌دهی چطور می‌توانی با یک طلافروش شهرستانی که این شکلی است و با این لحن حرف می‌زند و در ماشینش ادیت پیاف گوش می‌دهد و فرق چندانی با کاراکترهایی که در فیلم‌های کیمیایی بازی کرده ندارد، کنار بیایی قادری: این که خیلی طبیعی است اگر از کاراکتری که شبیه شخصیت‌های فیلم‌های کیمیایی است خوش‌ام بیاید! به جز این اتفاقاً فیلم را دوست داشتم چون شهرستانی بودن بی‌دلیل در ان دیده نمی‌شد و فکر نمی‌کنم وجود چنین آدمی در چنین شهری در دنیای امروز زیاد عجیب باشد. به خصوص که همه‌اش می‌خواهد بکند و بیاید تهران. بعد تازه تو داری درباره شخصیت‌سازی حرف می‌زنی در حالی که من گفتم این ابتدا حضور محمدرضا فروتن به عنوان بازیگر است که توجه ما را جلب می‌کند. و بالاخره این که قرار نیست در چنین فیلمی، علاقه ما به شخصیت‌ها قدم اول را در ارتباط با فیلم بردارد. معززی‌نیا: این شد چند تا چیز؛ شهرستانی بودن بی‌دلیل خوب نیست ولی من می‌خواهم آدمی را که در چنین مغازه‌ای و با چنین خریدارانی معرفی می‌شود باور کنم و نتوانستم باور کنم. دوم این که من نمی‌توانم حضور بازیگر را جدای از شخصیتی که قرار است بسازد ببینم. و آخر این که چطور قرار نیست در این فیلم علاقه ما به شخصیت‌ها قدم اول را در ارتباط با فیلم بردارد؟ یعنی تو از چه منظری وارد شده‌ای و چه چیزی در ابتدا جلبت کرده؟ فضا؟ رنگ‌ها؟ صداها؟ قادری: خب این یک سیر منزل به منزل دارد. یعنی اول از همه که جذب آن گره داستانی شدم. این که دیرباز می‌آید یا نه. بعد جذب فروتن که در ادای دیالوگ‌ها و حرکات چشم و باقی اجزای صورت‌اش جذاب بود. ضمن این که خب من اجرا را هم دوست داشتم. اجرای به نظرم کم غلطی که به هر حال تجربه آغاز فیلم را برای تو به اتفاقی لذت‌بخش تبدیل می‌کند. باز می‌خواهم از آن حرف‌های بی‌ربط بزنم. فکر می‌کنم همین چیزها که در تو ایجاد علاقه نمی‌کنند است که زودیاک دیوید فینچر را دوست نداری. معززی‌نیا: اتفاقاً برای من خیلی جذاب است که این وسط حساب‌مان را سر فیلم‌های دیگری هم که سرشان دعوا داریم صاف کنیم ولی این یک را اشتباه کردی؛ من زودیاک را خیلی دوست دارم، فقط مثل تو فکر نمی‌کنم بهترین فیلم سال 2007 است، چون پنج شش فیلم دیگر پارسال را بیشتر از زودیاک دوست دارم. حالا بگذار اصلاً فعلاً از این مقدمه بگذریم و بعداً اگر لازم شد به آن برگردیم؛ قبول، مقدمه فیلم شامل همه این چیزهایی که تو می‌گویی هست، آن وقت از رفتن فروتن پیش پلیس به بعد ما داریم چه چیز جذابی را دنبال می‌کنیم؟ قادری: اولاً که برای من سرنوشت این آدم جالب می‌شود. البته حالا که داری این را می‌گویی، صادقانه اعتراف کنم که در نیمه اول فیلم شخصیت محبوبی ندارم. برعکس مثلاً مورد کامران در نفس عمیق، فیلم قبلی همین فیلمساز که از همان لحظه‌ای که موبایل‌اش را در خیابان می‌دزدند دوست‌اش داریم اما گفتم که این کمبود را برای من یکی همان اجرای کم نقص و تعلیق آمدن و نیامدن دیرباز جبران می‌کند و از طرف دیگر جذابیت حضور فروتن و بالاخره این که جایزه ما برای این کمبود علاقه، پیچ مضمونی نیمه دوم فیلم است که باعث می‌شود مسیر علاقه‌مان به شخصیت‌ها تغییر کند. نکته بعد هم این که در این نیمه اول داستان، شخصا چنان درگیر حال و هوای داستان و طریقه انتقال اطلاعات و جزئیاتی مثل کار مرد در طلافروشی بودم که راست‌اش زیاد به جذابیت‌ شخصیت‌ها فکر نکردم! معززی‌نیا: خب، به نظرم تنها لحظات قابل قبول فیلم، همان مراجعه‌های مشتری‌ها و آن کسی که آن گردنبند «کلکلته» را می‌خواهد و رفت و آمد چند باره‌اش و قضایای این شکلی است. از این به بعد منتظر بودم ببینم واکنش فروتن چیست و دیرباز چه جور آدمی است و چه می‌خواهد. راستش فکر می‌کنم فیلمساز اطلاعات کافی درباره دیرباز به ما نمی‌دهد و اصلاً او را از ما پنهان می‌کند تا بتواند در پایان ضربه را بزند و بگوید این بابا نیامده که انتقام بگیرد اما این پنهان کردن باعث می‌شود که وسط فیلم خالی باشد و خسته کند. قادری: هر چی من می‌گویم تو جواب می‌دهی حالا همین یک مورد را قبول دارم! در ضمن وسط فیلم که اصلاً خالی نیست. شخصیت‌پردازی فروتن را داریم و رابطه‌اش را با قانون و مذهب و خانواده‌اش که اگر بخواهم در این باره حرف بزنم، می‌رسیم به بحث درباره مضمون اثر که اتفاقاً جدی و عمیق و چند شاخه و پیچیده هم هست اما این حرف‌ات را می‌پذیرم که امساک در دادن اطلاعات به بیننده در شرایطی که بعدا قرار است از این کمبودهای تصویری و اطلاعاتی استفاده دیگری شود، تمهید چندان سطح بالایی نیست. معززی‌نیا: وضعیت پیچیده‌ای شده؛ می‌خواهم یک بحث‌هایی را باز کنم و می‌ترسم جا کم بیاوریم؛ ببین من این ایده را که پلات اصلی «ماجرای نیمروز» را به هم بریزیم و آن وارونه کنیم، روی کاغذ دوست دارم؛ وارونگی جسورانه و جذابی است اما فکر می‌کنم باید همه چیزهای جذاب ماجرای نیمروز را داشت و بعد ناگهان با مهارت، بدون آن که تماشاگر شست‌اش خبردار شود، چرخید و داستان را به نتیجه نهایی نزدیک کرد. من در طول فیلم حرص می‌خوردم که چرا دیرباز را به اندازه کافی نمی‌بینم و چرا بدمن جذابی نیست و بعد در انتها فهمیدم او اصلاً بدمن نیست و خود فروتن است که بدمن است! می‌فهمم که می‌شود این کار را به شکل جذابی انجام داد ولی این جا درنیامده. ضمن این که در انتها باور نمی‌کنم دزدی با مشخصات دیرباز بلند شود بیاید توی این روستا برای این که گوشواره برای دخترش بخرد و اصلاً قصد انتقام ندارد. چرا نمی‌خواهد انتقام بگیرد؟ قادری: خیلی ساده. چون عوض شده. چون در زندان قدر زمان را فهمیده و حالا همان طور که می‌گوید لحظه برایش مهم است و کسی که در برابرش نشسته، مهم‌ترین کسی است که در دنیا دارد. نمی‌خواهد انتقام بگیرد، چون ممکن است در زندگی به کسی بربخورد که حاضر است یک گوشواره خوشگل برای دخترش، بگذارد کف دست‌اش. معززی‌نیا: نشد! وارد همان بخش مناقشه‌برانگیز ماجرا شدیم. مسلماً آدمی مثل تو بی‌خود و بی‌جهت از یک فیلم خوشش نمی‌آید و حتماً چنین چیزهایی در فیلم دیده‌ای که فیلم را دوست داری اما مشکل این است که من اینها را ندیدم! من در کامبیز دیرباز این وارستگی را ندیدم. هم اتاق شدن پورسرخ با دیرباز و رفت و برگشت‌های‌شان به آن مسافرخانه آن قدر چیده شده و غیر قابل باور است که اصلاً اهمیتش را برایم از دست داده بود. حالا بیا فعلاً از این جور بحث بگذریم، چون می‌ترسم جا کم بیاوریم و حرف‌مان تمام نشود. تو با ایده‌هایی مثل سیاه و سفید کردن فلاش‌بک‌ها و سکانس بازی کردن دیرباز با آن سک وسط برف‌ها مشکلی نداری؟ پیش‌پاافتاده نیستند؟ قادری: سگ‌بازی که نه ولی از شهبازی انتظار داشتم آن فلاش‌بک‌ها را اصلاً در فیلمنامه‌اش نیاورد، یا اگر آورد بهتر اجرایش کند اما این‌ها دلیل‌های کوچکی برای دوست نداشتن فیلمی هستند که مثلاً از تغییر زاویه دید این قدر خوب استفاده می‌کند. یا فیلمسازش چنان نبض تماشاگرش را در دست دارد که می‌داند کجا باید با یک موسیقی یا یک شوخی جو را سبک کند و دوباره حلقه محاصره را تنگ کند. معززی‌نیا: اجرای فیلم چطور؟ قاب‌بندی‌ها را دوست داری؟ فکر نمی‌کنی اصلاً از فضای برفی استفاده درستی نشده و به جای آن که سفیدی و سردی برف مثل «فارگو» ما را احاطه کند، به عنصری مزاحم و دست و پا گیر تبدیل شده که بی دلیل صحنه‌ها را خیس می‌کند؟! قادری: از جواب سوال در رفتی اما خدمت‌ات عرض کنم که اگر فیلم نماهای دور پر از برف از نوع فارگو بیش‌تر داشت، آن وقت حس خفقان آخری که مدام فروتن را تحت فشارهای افزون‌تری نشان می‌دهد، از دست می‌رفت. ضمن این که نماهای نقطه نظر شخصیت‌ها از داخل ماشین رو به جاده پر از برف را دوست داشتم. نمونه‌اش در نفس عمیق هم بود. خلاصه ما که حرف‌های‌مان را زدیم. تازه به جز فروتن بازی کامبیز دیرباز و پوریا پورسرخ را هم خیلی دوست داشتم. و البته بحث درباره مضمون مهم فیلم که یادم هست خودت گفتی به لحاظ مضمونی فیلم مهمی است. راستی عاشق آن نمایی هستم که دختر، ماشین مرد را هل می‌دهد و ضد قهرمان ترسوی ما هم چنان دارد بکس‌باد می‌کند. معززی‌نیا: از زیر جواب دادن به کدام سئوال در رفتم؟ آن نمایی که می‌گویی اجرای خیلی بدی دارد. ایده‌اش خوب است اما اجرای سستی دارد. فکر نکنم دیگر جا داشته باشیم؛ فعلاً فقط می‌توانم این را بگویم که هر چه تلاش کردم در نیمه اول فیلم چیزی پیدا نکردم که دستم را بگیرد و به فیلم علاقه‌مندم کند و از نیمه دوم به بعد هم کم کم بی‌تفاوت شدم و دیگر حوصله دقت در جزئیات را نداشتم. خب، بیا تمامش کنیم، ساعت سه شده و این ابک دارد فحش می‌دهد. فکر می‌کنی این گفت‌وگوی‌مان درآمده؟ ادامه‌اش بدهیم؟ قادری: این گفتگو درباره فیلمی بود که درباره‌اش اختلاف نظر داشتیم. در این حجم و فرصت کم بهتر است سراغ موضوع‌هایی برویم که درباره‌اش هم سلیقه‌ایم که حرف‌های‌مان در یک جهت روی هم جمع شود و یک چیزی از کار درآید. و با توجه به شناختی که از سلیقه هم داریم و معمولاً هم‌عقیده‌ایم، بعید می‌دانم برای پیدا کردن چنین موضوعاتی دچار مشکل شویم. راستی نامرد گفتی «زودیاک» بهترین فیلم 2007 نیست؟ عمراً. بگو چه فیلم‌هایی بهتر است تا...

منبع : خبر

برنامه سينماها در روز دوشنبه ‪۱۳۸۷ /۱۱/۲۱‬
سينما زندگي ‪: ۱‬سانس اول ساعت ‪۱۴‬نخلستان صابر به كارگرداني سيامك شايقي سانس دوم ساعت ‪۱۶‬آبي،گاهي آسمانبه كارگرداني پرند زاهدي
سانس سوم ساعت ‪۱۸‬به كبودي ياس به كارگرداني جواد اردكاني
سانس چهارم ساعت‪۲۰‬بي پولي به كارگرداني حميد نعمت الله
سانس پنجم ساعت ‪ ۲۲‬بيست به كارگرداني عبد الرضا كاهاني
سينما زندگي ‪: ۲‬
سانس اول ساعت ‪ ۱۴/۳۰‬امشب شب مهتابه به كارگرداني محمد هادي كريمي سانس دوم ساعت ‪۱۶/۳۰‬به كبودي ياس به كارگرداني جواد اردكاني
سانس سوم ساعت‪۱۸/۳۰‬بي پولي به كارگرداني حميد نعمت الله
سانس چهارم ساعت ‪ ۲۰/۳۰‬بيست به كارگرداني عبد الرضا كاهاني
سانس پنجم ساعت ‪ ۲۲/۳۰‬امشب شب مهتابه به كارگرداني محمد هادي كريمي سينما زندگي ‪: ۳‬
سانس اول ساعت ‪۱۴‬من ايراني ام
سانس دوم ساعت ‪۱۶‬مانگرو به كارگرداني مهدي صباغ زاده
سانس سوم ساعت ‪۱۸‬نخلستان صابر به كارگرداني سيامك شايقي
سانس چهارم ساعت‪۲۰‬كلبه به كارگرداني جواد افشار
سانس پنجم ساعت ‪۲۲‬بن بست به كارگرداني مرتضي آتش زمزم
سينما آفريقا :
سانس اول ساعت ‪ ۱۴‬صندلي خالي به كارگرداني سامان استركي
سانس دوم ساعت‪۱۶‬بي پولي به كارگرداني حميد نعمت الله
سانس سوم ساعت ‪ ۱۸‬صندلي خالي به كارگرداني سامان استركي
سانس چهارم ساعت‪ ۲۰‬بيست به كارگرداني عبد الرضا كاهاني
سانس پنجم ساعت ‪۲۲‬به كبودي ياس به كارگرداني جواد اردكاني
سينما اريكه ايرانيان :
سانس اول ساعت‪۱۴‬كلبه به كارگرداني جواد افشار
سانس دوم ساعت ‪ ۱۶‬امشب شب مهتابه به كارگرداني محمد هادي كريمي سانس سوم ساعت‪ ۱۸‬بيست به كارگرداني عبد الرضا كاهاني
سانس چهارم ساعت ‪۲۰‬به كبودي ياس به كارگرداني جواد اردكاني
سانس پنجم ساعت‪۲۲‬بي پولي به كارگرداني حميد نعمت الله
سينما استقلال :
سانس اول ساعت‪۱۳/۳۰‬بي پولي به كارگرداني حميد نعمت الله
سانس دوم ساعت ‪۱۵/۳۰‬بن بست به كارگرداني مرتضي آتش زمزم
سانس سوم ساعت‪۱۷/۳۰‬بي پولي به كارگرداني حميد نعمت الله
سانس چهارم ساعت‪۱۹/۳۰‬به كبودي ياس به كارگرداني جواد اردكاني
سانس پنجم ساعت‪ ۲۱/۳۰‬بيست به كارگرداني عبد الرضا كاهاني
سينما موزه :
سانس اول ساعت‪۱۴‬اشكان، انگشتر متبرك و چند داستان ديگر به كارگرداني شهرام مكري
سانس دوم ساعت‪۱۶‬پاي پياده به كارگردانيفريدون حسن پور
سانس سوم ساعت ‪ ۱۸‬شبانه روز به كارگرداني كيوان عليمحمدي و اميد بنكدار سانس چهارم ساعت ‪۲۰‬پنالتي به كارگرداني انسيه شاه حسيني
سانس پنجم ساعت‪۲۲‬موج سوم به كارگرداني آرش سجادي حسيني
سينما رازي :
سانس اول ساعت‪۱۳/۳۰‬پاي پياده به كارگردانيفريدون حسن پور
سانس دوم ساعت ‪ ۱۵/۳۰‬شبانه روز به كارگرداني كيوان عليمحمدي و اميد بنكدار
سانس سوم ساعت‪۱۷/۳۰‬به كبودي ياس به كارگرداني جواد اردكاني
سانس چهارم ساعت ‪۱۹/۳۰‬هفت و پنج دقيقه به كارگردانيمحمد مهدي عسگر پور سينما سپيده :
سانس اول ساعت‪۱۳/۳۰‬راز مهتاب به كارگرداني سعيد ابراهيمي فر
سانس دوم ساعت‪۱۵/۳۰‬به كبودي ياس به كارگرداني جواد اردكاني
سانس سوم ساعت‪ ۱۷/۳۰‬بيست به كارگرداني عبد الرضا كاهاني
سانس چهارم ساعت ‪۱۹/۳۰‬يازده دقيقه و سي ثانيه به كارگرداني بهروز افخمي سانس پنجم ساعت‪۲۱/۳۰‬بي پولي به كارگرداني حميد نعمت الله
سينما ماندانا :
سانس اول ساعت‪۱۴/۳۰‬به كبودي ياس به كارگرداني جواد اردكاني
سانس دوم ساعت ‪۱۶/۳۰‬هفت و پنج دقيقه به كارگردانيمحمد مهدي عسگر پور سانس سوم ساعت‪۱۸/۳۰‬پاي پياده به كارگردانيفريدون حسن پور
سانس چهارم ساعت ‪ ۲۰/۳۰‬شبانه روز به كارگرداني كيوان عليمحمدي و اميد بنكدار
سينما آزادي ‪: ۱‬
سانس اول ساعت ‪۱۴‬ترديد به كارگردانيواروژ كريم مسيحي
سانس دوم ساعت‪۱۶‬موج سوم به كارگرداني آرش سجادي حسيني
سانس سوم ساعت ‪ ۱۸‬شبانه روز به كارگرداني كيوان عليمحمدي و اميد بنكدار سانس چهارم ساعت ‪۲۰‬ترديد به كارگردانيواروژ كريم مسيحي
سانس پنجم ساعت‪۲۲‬پاي پياده به كارگردانيفريدون حسن پور
سينما آزادي ‪: ۲‬
سانس اول ساعت ‪ ۱۳/۳۰‬نمايش فيلم‌هاي كوتاه و مسابقه آثار مستند سانس دوم ساعت ‪ ۱۵/۳۰‬نمايش فيلم‌هاي كوتاه و مسابقه آثار مستند سانس سوم ساعت ‪۱۷/۳۰‬يازده دقيقه و سي ثانيه به كارگرداني بهروز افخمي سانس چهارم ساعت‪۱۹/۳۰‬بازي با مهره سفيد به كارگرداني حسن لفافيان سانس پنجم ساعت ‪ ۲۱/۳۰‬حريم به كارگرداني سيد رضا خطيبي
سينما آزادي ‪: ۴‬
سانس اول ساعت ‪۱۴‬برخورد خيلي نزديك به كارگرداني اسماعيل ميهن دوست سانس دوم ساعت ‪۱۶‬خط ساغر به كار گرداني سعيد پور شعبانيان
سانس سوم ساعت ‪۱۸‬نمايش فيلم‌هاي كوتاه و مسابقه آثار مستند
سانس چهارم ساعت ‪ ۲۰‬نمايش فيلم‌هاي كوتاه و مسابقه آثار مستند
سانس پنجم ساعت ‪۲۲‬يازده دقيقه و سي ثانيه به كارگرداني بهروز افخمي سينما شهر فرنگ :
سانس اول ساعت ‪ ۱۳/۳۰‬حريم به كارگرداني سيد رضا خطيبي
سانس دوم ساعت ‪۱۵/۳۰‬شكار روباه به كارگزداني مجيد جوانمرد
سانس سوم ساعت ‪ ۱۷/۳۰‬شبانه روز به كارگرداني كيوان عليمحمدي و اميد بنكدار
سانس چهارم ساعت ‪۱۹/۳۰‬تشنه به كارگرداني عبدالرضا منجزي
سانس پنجم ساعت‪۲۱/۳۰‬پاي پياده به كارگردانيفريدون حسن پور
سينما فرهنگ ‪: ۱‬
سانس اول ساعت‪ ۱۴‬شايد دوست، شايد دشمن به كارگرداني مجيد تربتي فرد سانس دوم ساعت‪۱۶‬پستچي سه بار در نمي‌زند به كارگردانيحسن فتحي
سانس سوم ساعت ‪۱۸‬هفت و پنج دقيقه به كارگردانيمحمد مهدي عسگر پور سانس چهارم ساعت‪ ۲۰‬مي‌زاك به كارگرداني حسينعلي ليالستاني
سانس پنجم ساعت ‪ ( ۲۲‬بعدا اعلام مي‌شود )
سينما فرهنگ ‪: ۲‬
سانس اول ساعت ‪۱۳‬اخراجي‌هاي ‪ ۲‬به كارگرداني مسعود ده نمكي
سانس دوم ساعت‪۱۵‬پستچي سه بار در نمي‌زند به كارگردانيحسن فتحي
سانس سوم ساعت‪۱۷‬هفت و پنج دقيقه به كارگردانيمحمد مهدي عسگر پور سانس چهارم ساعت‪ ۱۹‬مي‌زاك به كارگرداني حسينعلي ليالستاني

لینک عکس های دیگر این روز  http://www.jamejamonline.ir/pics.aspx?newsnum=100898508973

خبرگزاري فارس: يك منتقد درباره «عيار14» تازه‌ترين فيلم «پرويز شهبازي» گفت: پس از مدت‌ها، يك فيلم اجتماعي خوب ديديم كه كارگردان در آن، به تماشاگر وطني هم چشم داشته است.

«جليل اكبري صحت» در گفت‌وگو با خبرنگار سينمايي فارس درباره فيلم «عيار 14» درباره فيلم جديد «پرويز شهبازي» گفت: قبل از جشنواره تلاش شده بود كه گفته شود كه اين فيلم يك وسترن ايراني قوي و محكم است و همه ما را ميخكوب مي‌كند اما به نظرم اين تبليغات به ضرر فيلم شد چون ما همه انتظار شاهكار را داشتيم، در صورتي كه فيلم «پرويز شهبازي» فيلم خوبي بود، با فيلم‌نامه‌اي منسجم، شخصيت‌هاي دست‌يافتني و خوب روايت شده و همراه با بازي‌هاي يكدست. هر چند پيچيده نبودن آنها و رو بودن داستان، روايت را مشكل مي‌كرد و به انسجام كلي ايده لطمه وارد مي‌كرد.
وي با اشاره به شيوه كارگرداني اين فيلم گفت: اجراي خوب و كارگرداني كم‌نقص «پرويز شهبازي» توانسته بود اين ضعف را بپوشاند.نوع سينمايي كه شهبازي به آن تعلق دارد، سينماي تجربه‌گرا است كه اضافه شدن بازيگران حرفه‌اي، به فيلم او يك ساختار حرفه‌اي داده بود و از نظر تماشاگر وطني، حضور چنين بازيگراني و يك تيم حرفه‌اي، خود يك امتياز است.
«اكبري‌صحت» گفت: اين نشان مي‌دهد كه شهبازي برخلاف آنكه گفته مي‌شود او فقط به خارج از مرزها فكر مي‌كند، به تماشاگر وطني هم چشم داشته است.
اين منتقد در ادامه گفت: پس از مدت‌ها كه ما فيلم اجتماعي خوب نديده بوديم، يك فيلم اجتماعي خوب ديديم با پايان قابل انتظار و همينطور با درك در مورد مسائل اجتماعي. لوكيشن كه بخش عمده‌اي از درام فيلم را با خودش يدك مي‌كشيد، آنقدر خوب به كمك كارگردان آمد كه توانست فضاي يكدست و سرد را به مخاطب القا كند.
اين منتقد ادامه داد: در ادامه، درباره عدم حضور اين فيلمساز در نشست رسانه‌اي فيلمش، به فارس گفت: كاش «پرويز شهبازي» در جلسه فيلم «عيار14» حاضر مي‌شد و آنجا با گلايه در جمع مطبوعاتي‌ها، اجازه مي‌داد كه خودشان قضاوت كنند و از نظر من، عدم حضور وي در سينمافلسطين، يك امتياز منفي براي اوست، حتي اگر بولتن جشنواره با او نامهرباني كرده باشد.
وي افزود:‌نمايش فيلم در جشنواره فيلم فجر چند زاويه دارد كه يكي از آنها برخورد كارگردان و برخورد مخاطب با كارگردان است. به نظرم «پرويز شهبازي» از فرصت برخورد با تماشاگر خوب استفاده نكرد. از سويي اگر شهبازي در جلسه مطبوعاتي حضور داشت، تبليغات مستقيم مثبتي روي كارش صورت مي‌گرفت ولي با اين كار، به نظرم دارد تبليغات مستقيم منفي انجام مي‌شود كه براي كارگرداني مثل او حيف است، چرا كه او به مسلط به تكنيك كارگرداني و سينمايي است و از شعور سينمايي بالايي برخوردار است.
انتهاي پيام/ا

مهدخت اکرمی: کامبیز دیرباز با ایفای درست نقشش در فیلم «عیار14» یکی از خوب‌های جشنواره تا پایان روز پنجم بود. او در گفت‌وگویی درباره شکل‌گیری همکاری‌اش با پرویز شهبازی برای بازی در فیلم عیار 14 می‌گوید: «من از گذشته فیلم‌های شهبازی را دنبال می‌کردم و با شهبازی رفاقت و دوستی داشتم. بر همین اساس همیشه در پی فرصتی بودم تا در فیلمی به کارگردانی او بازی کنم که سرانجام با «عیار 14» این امکان را برایم فراهم شد». 

دیرباز در ادامه سینمای شهبازی را سینمایی خاص معرفی می‌کند و ادامه می‌دهد: «سینمای شهبازی فضای خاصی دارد که او را نسبت به دیگران متفاوت می‌کند. او جز‌به‌جز و پازل‌گونه بازیگران را هدایت می‌کند. ذره‌ذره اطلاعات به او می‌دهد و بازیگر پس از پایان روز فیلمبرداری وقتی جمع‌بندی می‌کند، تازه می‌فهمد چه کاری انجام داده است. همکاری با شهبازی برای من خیلی لذت‌بخش بود. سینمای او غیر‌قابل پیش‌بینی است. تجربه و دانش زیادی دارد و چیزهای زیادی از او یاد گرفتم».

دیرباز در این فیلم برای نخستین بار با فروتن و پوریا پورسرخ همبازی شده، او با ابراز رضایت از همکاری خود با این دو بازیگر می‌گوید: «با اینکه با این دو تجربه همکاری نداشتم، دوستان خوبی برای من هستند و خیلی خوشحالم که فرصت همکاری با آنان برای من به‌وجود آمد. پوریا جوان تازه‌وارد و طلبه سینما است. این مسأله را به عینه دیدم. فروتن پیشکسوت جوان سینما است و در عین حال که جوان است، تجربه بسیاری دارد».

«عیار 14» در سرمای شدید سرعین ساخته شد، برای دیرباز کار در این شرایط چندان سخت نبوده و در پایان درباره کار در این شرایط می‌گوید: «قبل از سفرم به سرعین در سریال «پریدخت» به کارگردانی سامان مقدم بازی کردم. بیشتر سکانس‌هایی که بازی می‌کردم، مربوط به صحنه‌های خارجی می‌شد و تجربه بازی در برف را داشتم. در «عیار 14» در سرمای 30 درجه زیر صفر کار می‌کردیم، اما هیجان و انرژی شهبازی باعث می‌شد کار را به‌راحتی ادامه دهیم».

منبع : خبر انلاين

در ادامه مطلب نقد عیار ۱۴ (جدید)

به گزارش ايرنا، روز جمعه - 18 بهمن- همچنين در بخش سوداي سيمرغ، از ساعت 15:45 «کودک و فرشته» به کارگرداني حسين نقاش‌زاده اکران خواهد شد و از ساعت 18:45«نخلستان صابر» به کارگرداني سيامک شايقي در سالن يک و «آبي گاهي آسمان» به کارگرداني پرند زاهدي در سالن شماره 2 روي پرده خواهد رفت . در بخش ويدئو سينما نيز از ساعت 21:30 «آن سوي رودخانه» به کارگرداني عباس احمدي مطلق در سالن 1و «خروس جنگي» به کارگرداني سيد مسعود اطيابي در سالن 2 اکران مي شود و در بخش نگاه نو فيلم‌هاي اول و دوم براي اهالي مطبوعات به نمايش در خواهد آمد. نگاهي به فيلم هاي روز هشتم در بيست و هفتمين جشنواره فيلم فجر **** " شبانه روز " به کارگرداني اميد بنکدار، کيوان عليمحمدي بازيگران: نيکي کريمي، خاطره اسدي، لادن طباطبايي، مريم بوباني، شاهرخ فروتنيان، ستاره اسکندري، فرزان اطهري، مهناز افشار، بهنوش بختياري، حامد بهداد، حميدرضا پگاه، رويا جاويدنيا، فريبا جديکار، فلامک جنيدي، نگار جواهريان، آزاده صمدي، سپيده علايي، محمدرضا فروتن، سعيد فروتن، بهروز قادري، مهتاب کرامتي و ساعد هدايتي خلاصه داستان: فوژان رهايي، طراح لباس قرار است با پسر دايي خود ازدواج کند. اما با ورود بابک ... مرجان به رغم بيماري خود و مادرش و شکستي که در ازدواج تجربه کرده، مي کوشد دوباره روي پاي خود بايستد و زندگي اش را از نو بسازد... سياوش نقاش آبرنگ با وجود بيماري رماتيسم، زندگي آرامي با همسر خود دارد، اما روزگار ... تاج السلطنه که از دسيسه هاي اندروني به تنگ آمده خاطراتش با معلم نقاشي اش سليمان را مرور مي کند ... ***‌«کودک و فرشته» به کارگرداني حسين نقاش‌زاده - بازيگران: مونا احمدي، محمدرضا زادسرور، افشين هاشمي، شبنم مقدمي، قاسم زارع، حسين توشه، سودابه بيضايي، مالک سراج، عليرضا حسيني، سيما خضرآبادي خلاصه داستان: بهنام و فرشته خانواده‌شان را در جنگ تحميلي از دست داده‌اند. فرشته در پي يافتن بهنام با رزمندگان همراه مي‌شود. ***‌«نخلستان صابر» به کارگرداني سيامک شايقي - بازيگران: شبنم مقدمي، مريم بوباني، کيانوش گرامي، حسين افشار، مجيد زارع‌کار - خلاصه داستان: دختر جواني پس از سال‌ها، به دليل فوت پدرش، از خارج مي‌آيد و قصد فروش خانه و نخلستان به ارث مانده از پدرش در جنوب را دارد. اما حوادثي باعث مي‌شود که او تصميم به ماندن در ايران و احياي نخلستان بگيرد... *** «آبي گاهي آسمان» به کارگرداني پرند زاهدي - بازيگران نيما رئيسي، نسرين مقانلو، عسل بديعي، مهدي سلوکي، شيوا خسرومهر، سيروس ابراهيم‌زاده، مهوش افشارپناه و نيايش ترک‌زاده - خلاصه داستان‌: فيلم درباره فردي به نام کامياب است که براي خاکسپاري پدرش به ايران بازمي‌گردد. او با اتفاقاتي تازه‌ رو به رو مي‌شود و زني جوان ادعا مي‌کند همسر پدر اوست. محمدرضا بياتي فيلمنامه اين اثر را بر مبناي طرحي از پرند زاهدي نوشته است. *** « آن سوي رودخانه» به کارگرداني عباس احمدي مطلق - بازيگران :‌احمد ساعتچيان، رضا مولايي، رزاق رادان و حازم شاهين - خلاصه داستان: تنها شاهد سفر پر مخاطره سه نفر که از کارزاري سخت جهان بدر برده‌اند، دوربين فيلمبرداري خبرنگاري است که در جستجوي يافتن حقيقي فراموش شده است. ***«خروس جنگي» به کارگرداني سيد مسعود اطيابي - بازيگران :مريلا زارعي ، رضا عطاران ، کيانوش گرامي ، احمد پورمخبر ، کيومرث ملک مطيعي ، عباس جمشيدي‌فر ، ارشيا صادقي طارمي ، زهرا منصوري ، ليلا لطيفي ، سحر خياميان ، شهربانو موسوي ، ميثم هاشم زاده ، مهدي مهدوي ، محمدرضا پورمخبر و ... خلاصه داستان : قصه اين فيلم درباره زن و شوهري است که تصميم مي‌گيرند جاي‌ خود را با يکديگر عوض کنند و اين جابه‌جايي به ايجاد حوادثي منجر مي‌شود. برنامه نمايش فيلم هاي ايراني حاضر در بيست و هفتمين جشنواره فيلم فجر تا 22 بهمن ماه ادامه دارد.

رويا تيموريان بازيگر تواناي تئاتر و سينما در حاشيه نشست رسانه‌اي فيلم زادبوم به خبرنگار ايرنا گفت: من سال‌ها در انتظار بازي در چنين فيلمي بودم و مي‌دانم كه تا سال‌ها نيز بايد چنين انتظاري را بكشم.

وي تماشاي اين فيلم را مستلزم انديشه دانست تا مخاطب از آن لذت ببرد و خواستار كمك منتقدين براي ترويج سينماي انديشه و آرمانگرا شد.

**طبق روال سال‌هاي گذشته هر چه از روز اول فاصله مي‌گيريم اهالي مطبوعات با شور بيشتري به تماشاي جشنواره مي‌آيند. امروز شلوغ تر بود و در نشست رسانه‌اي فيلم زادبوم اثر ابوالحسن داودي عده‌اي به صورت ايستاده پاسخ هاي او و همكارانش را به پرسش‌هاي علي معلم و منتقدين شنيدند.

**سنت ناپسند رزرو صندلي توسط كيف و روزنامه و كت و... همچنان ادامه دارد .عليرغم كنترل‌هاي سختگيرانه كارت سينماي رسانه، همچنان مراجعات بدون كارت به اين سينما با بهانه‌هاي مختلف وجود دارد و علاقمندان فاقد كارت سينما هنوز به رواج بي‌نظمي و هرج و مرج اميد وارند. ولي ماموران سينما فلسطين نيز به نظم و قانونمندي خود همچنان پايدارند.

برگه‌هاي پرسش از سينماگران در نشست‌هاي رسانه‌اي قرار است به طور كامل پر شود و نام پرسشگر و رسانه‌اش حتما در آن درج شود. ولي اكثرا ترجيح مي دهند سوال مخفي بپرسند. امروز تعدادي از سوالات با اسامي كلي و مستعار مانند: انجمن منتقدان، پرشين بلاگ، ايراني خارج كشور و... مطرح شد.

تعداد سوالات در مقايسه با حاضران كم و ديرهنگام است. به گونه‌اي كه كارشناس-مجري برنامه ناگزير مي‌شود با پرسش خودش آغاز كند تا زمان از دست نرود. امروز يكي دو پرسش كه مطرح شد و در آن به طولاني بودن فيلم بيش از ‪ ۹۰‬دقيقه اشاره شد، طي چند دقيقه تعدادي برگه كه تمامي آنها به مدت فيلم اشاره كرده بودند، از راه رسيد. تكرار اين موضوع به حدي رسيد كه بهرام دهقان تدوينگر فيلم ابراز تعجب كرد كه بسياري از ما آثار سه ساعته خارجي را با حوصله مي‌بينيم و شكايتي نمي‌كنيم اما همين كه يك فيلم ايراني از ‪ ۸۵‬دقيقه طولاني تر شد نام آن را ريتم كند مي‌گذاريم. وي همچنين گفت: اگر ما از فيلمنامه‌هايي شكايت مي‌كنيم كه ظرفيت قصه گويي آنها يك فيلم ‪ ۲۰‬تا ‪ ۳۰‬دقيقه‌اي است و آن را به ‪ ۸۰‬يا ‪ ۹۰‬دقيقه مي‌رسانند، اكنون در اين اثر با فيلمنامه‌اي مواجهيم كه ظرفيت آن حتي بيش از مدت نسخه اي است كه امروز ديديد.

گفتني است ابهام موجود در طرح يكي از شخصيت‌هاي اثرگذار قصه (برادر مريم كه شهيد شده است) و نيز تندي غيرمنطقي فرآيند بهبود بيژن كه از حالت فلج شديد به سرعت خارج مي‌شود، حاصل حذف بسياري از پلان‌ها شد ه است تا قصه پيچيده فيلمنامه در زماني نزديك به آثار ايراني بگنجد.

انتقاد تكراري از زمان فيلم موجب شد رويا تيموريان نيز وارد بحث شود و بگويد: بياييد به كمك شما منتقدان دست به دست هم دهيم و مخاطبان را به خوب ديدن و خوب شنيدن فيلم و حوصله كردن براي فيلم‌هاي خاصي از جنس زادبوم عادت دهيم. وي گفت: من معتقدم شما منتقدين رسالت بزرگي بر دوش داريد چون از آن آدم‌هاي عقب مانده‌اي هستم كه هنوز به داشتن رسالت هنري اعتقاد دارم و آرمانگرا هستم. وي توقع برخي از تماشاگران را در مورد رخ دادن اكشن در لايه‌هاي سطحي فيلم نادرست دانست و گفت: اين فيلم اثري نيست كه اكت‌هاي آن را در ظاهر ببينيم. آن چه اتفاق مي‌افتد و به عبارتي اكشن هاي فيلم در لايه‌هاي زيرين آن است كه ما بايد با خوب ديدن آنها را كشف كنيم.

نهاد جهاني حمايت از سازمان‌هاي كوچك مستقل (‪(UNDP‬

هيچ گونه كمكي به ساخت اين فيلم نكرد. ابوالحسن داودي گفت: اولين نهادي كه ما فيلمنامه را برايش فرستاديم، همين نهاد بود. زيرا ما درباره بقاي لاك پشت‌ها و تلاش يك سازمان غيردولتي در قشم براي بقاي نسل لاك پشت‌ها كار كرديم. من نمي‌دانم اين سازمان چرا در تهران دفتر نمايندگي دارد و كاركنان آن براي چه حقوق مي‌گيرند؟

ابراهيم حاتمي كيا هم كه جمعه شب در مراسم افتتاحيه جشنواره حضور يافته بود، از فرصت استفاده كرد و پشت ميكروفن درباره فيلم به رنگ ارغوان اعلام كرد:« دلم تنگه واسه يكي از فيلم‌هام كه با تمام دلم ساختمش.» اين نكته بهانه خوبي بود تا خبرنگاران پس از مراسم سراغ وزير ارشاد بروند و از او درباره وضعيت فيلم حاتمي‌كيا سوال كنند.

صفار هرندي نيز با پاسخي ديپلماتيك به خبرنگاران، سعي كرد اين غائله را بخواباند: «اميدوارم مشكل فيلم به رنگ ارغوان ابراهيم حاتمي‌كيا حل شود. البته وزير ارشاد به يادآوري اين نكته هم پرداخت كه «تشكيلاتي در كشور كه موضوع فيلم به آنها مربوط مي‌شده و گويا در بدو امر هم خود آن تشكيلات سفارش دهنده يا شريك در كار بوده‌اند نگاه متفاوتي داشته كه اين نگاه از دولت قبل امتداد پيدا كرده و تا امروز ادامه داشته است و من هم اميدوارم روزي شرايطي فراهم شود كه احيانا شاهد همراهي اين دو نظر كنار هم باشيم و هر دو را خوشحال ببينيم.»

رئيس جمهور كه اين روزها به دليل وضعيت پيش آمده براي فيلم درباره الي بشدت درگير سينما شده، پيامي را براي جشنواره فيلم ارسال كرد كه توسط وزير ارشاد در مراسم افتتاحيه خوانده شد.

پيامي كه در آن رئيس‌جمهور گفته «سينماي سرزمين ادب وهنر با شجاعت و شهامت و عشق و كرامت گام‌هاي بلندي در ايفاي مسووليت‌هاي بزرگ خود برداشته است و جشنواره بيست و هفتم فيلم فجر، در حقيقت تجليل از اين مجاهدت قدسي و كمال‌جويانه است.»

مراسم افتتاحيه جشنواره فيلم فجر امسال نيز با حواشي مختلفي همراه بود. يكي از اين حواشي عدم حضور اغلب هنرمندان در اين مراسم بود. درباره علت اين مساله امين تارخ، سخنگوي هيات مديره روز گذشته به فارس گفت: همه ساله چه كارت‌هاي افتتاحيه و چه كارت‌هاي اختتاميه و حتي دعوت براي تماشاي فيلم‌ها به هيأت مديره خانه سينما مي‌رسيد وهيات مديره هم اين‌ كارت‌ها را پخش مي‌كرد و بخشي از فعاليت‌هاي جشنواره را خانه سينما به عهده مي‌گرفت، اما امسال كارت‌هاي دعوت افتتاحيه بر اثر يك اشتباه به هيأت مديره خانه سينما نرسيد.

خبرگزاري مهر روز گذشته در گزارش خود از مراسم افتتاحيه، از اين مراسم به عنوان مراسمي پر حاشيه اشاره كرد و با توجه به نكاتي همچون: برگزاري در سالن تازه تاسيس برج ميلاد، مشكل فني سيستم صدا و تصوير، اجراي ضعيف مجري و حرف‌هاي جسورانه تعدادي از مهمانان در توصيف اين مراسم نوشت: «حاشيه‌هايي كه بعيد به نظر مي‌رسد در دوره‌اي ديگر با اين حجم تكرار شود.» پاره شدن پرده و توقف برنامه در دقايق ابتدايي از نظر خبرنگار مهر مهم‌ترين حاشيه مراسم افتتاحيه بود. به دليل اين مشكل 10 دقيقه آنتراكت داده شد تا نقص پرده و دكور حل شود، اما اين اتفاق نيفتاد و مراسم پس از نيم ساعت با همان مشكل قبلي ادامه پيدا كرد.

 بيضايي و ميلاني در دومين روز

ديروز در دومين نشستي كه در سينماي مطبوعات برگزار شد، بهرام بيضايي روبه‌روي اصحاب مطبوعات نشست و به سوالات آنها پاسخ گفت. بيضايي در دفاع از فيلمش (وقتي همه خوابيم)‌ با اشاره به محتواي فيلم، حوزه سينما و مطبوعات را آسيب‌پذير دانست و گفت: فيلم من درباره خوبي و بدي نيست، بلكه درباره خالي كردن زيرپاي آدم‌ها است، چرا كه اين موضوع بخشي از فرهنگ ما شده. فيلم من درباره مجموعه شرايط غلطي است كه در آن كسي سر جاي خودش نيست.

بيضايي با توضيح اين كه تاكنون فيلمي را كه دوست داشته، نساخته است، گفت: از هيچ كدام از آثارم ناراضي نيستم و هيچ كدام را شبيه ديگري نمي‌دانم. براي من سينما به بخش اجتماعي و اسطوره‌اي تقسيم نمي‌شود.

اين كارگردان در پاسخ به پرسشي گفت: تغيير نگرشي از سينماي اسطوره‌اي به سينماي اجتماعي نداشته‌ام و وجوه اجتماعي دركارهاي اوليه‌ام نيز ديده مي‌شود.

ديروز همچنين فيلم سوپر استار ساخته تهمينه ميلاني در سئانس چهارم سينما فلسطين روي پرده رفت و نشست مطبوعاتي آن نيز برگزار شد.

امروز و در سومين روز جشنواره، فيلم‌هايي چون شكوفه‌هاي گيلاس (آلمان)‌، كودكان هوانگ‌شي (استراليا، آلمان، چين)‌، بيست (ايران)‌ جعبه پاندورا (تركيه، آلمان، فرانسه)‌ شائورا (هند)‌، بدرود سولو (آمريكا)‌و بهترين آرزوها براي فردا (ژاپن)‌ روي پرده خواهند رفت.

حاشیه های جالب جشنواره در روز دوم در ادامه مطلب

دفتر جشنواره رسما اعلام كرد: برج ميلاد ميزبان افتتاحيه‌ي جشنواره فيلم فجر مي‌شود تهران- خبرگزاری اقتصادی ایران اکونیوز:مراسم افتتاحيه بيست‌وهفتمين جشنواره‌ي فيلم فجر يازدهم بهمن در سالن همايش‌هاي برج ميلاد برگزار مي‌شود.

به گزارش بخش سينمايي خبرگزاري اقتصادی ایران، فرشاد منجزي مسئول تشريفات مراسم افتتاحيه و اختتاميه جشنواره بيست‌وهفتم فجر اعلام کرد: مشکلاتي که بر سر راه برگزاري مراسم افتتاحيه در برج ميلاد وجود داشت حل شده و افتتاحيه در اين سالن با 1400 ميهمان برگزار مي‌شود.

به گزارش خبرنگار سينمايي فارس، اين فيلم سينمايي كه در لوكيشن‌هاي مختلفي در تهران به مديريت فرشاد محمدي فيلمبرداري خواهد شده، بر اساس فيلمنامه‌اي از عزيز الله حميد‌نژاد است كه به موضوع تحقيقات علمي چند جوان مي‌پردازد.
به گفته «حميدنژاد» به دليل اين كه پيش‌توليد فيلم «آناهيتا» به طول انجاميد، فيلم براي نمايش در جشنواره بيست‌و هفتم فيلم فجر آماده نشد و در ادامه كار هم بر اساس برنامه پيش مي‌رويم و تعجيلي براي انجام مراحل فني نخواهيم داشت.
بر اساس اين گزارش تاكنون همه بازيگران اصلي فيلم از جمله ميترا حجار ، شهاب حسيني ، نرگس محمدي و پوريا پورسرخ جلوي دوربين رفته‌اند.
مدير توليد و مجري طرح «آناهيتا» محمود محمدطائمه است و فيلم در شيوا فيلم پارس تهيه‌ مي‌شود.
«عزيز‌الله حميد‌نژاد» پس از آثاري چون هور در آتش، ستارگان خاك و اشك سرما جديدترين فيلم خود را بر مبناي بخش‌هايي از تحقيقات علمي ايموتو دانشمند نامدار ژاپني (كه معتقد است دعا و الفاظ خوب در مولكول‌هاي آب تاثير مي گذارد) مي‌سازد.
فيلم بر اساس فيلمنامه‌اي از عزيزالله حميد‌نژاد به موضوع تحقيقات علمي چند جوان مي‌پردازد.
95درصد لوكيشن‌هاي اين فيلم در تهران است و يكي از مهمترين لوكيشن‌هاي ما يك آزمايشگاه است كه بخش‌هاي زيادي از فيلم در آن مي‌گذرد.
انتهاي پيام/ا

سينماي ما- فيلم سينمايي «عيار 14» به كارگرداني پرويز شهبازي اين روزها مراحل لابراتواري را در شركت «فيلم‌ساز » سپري مي‌كند تا سپس در استوديو «عروج‌فيلم» ميكس نهايي شود. پرويز شهبازي گفت: فيلم تا زمان آغاز جشنواره‌ي فيلم فجر براي نمايش آماده مي‌شود و يك پلان باقي‌مانده از فيلم در استوديو «هيلاج» فيلمبرداري شد. او همچنين توضيح داد: يك سكانس باقي‌مانده از فيلم طي 20 روز گذشته فيلمبرداري شد و به فيلم اضافه شد.
شهبازي گفت: سال گذشته سكانسي را در برف و با قطار مي‌خواستيم كه فصل را از دست داديم و سرانجام طي يك‌ ماه گذشته آن سكانس را در فيروزكوه فيلمبرداري كرديم.
«عيار 14» داستان مردي را روايت مي‌کند که سالها قبل به زيرکي، خود را از مخمصه‌اي رهانيده است و اکنون با بازگشت غريبه‌اي به شهر کوچک محل سکونت خود، به دردسر افتاده است.
تهيه‌کنندگي اين فيلم را پرويز شهبازي خود برعهده دارد و علي لقماني به‌عنوان فيلمبردار دومين همکاري خود را پس از «نفس عميق» با او تجربه كرد. محمدرضا فروتن، كامبير ديرباز، پوريا پورسرخ ، مينا ساداتي و مهشيد افشارزاده ديگر بازيگران اصلي اين فيلم هستند.
بنا براين گزارش عباس کيارستمي سال گذشته سر صحنه فيلم «عيار 14» در شهرستان سرعين حضور يافت و به درخواست پرويز شهبازي، نماي آخر فيلم را طراحي و کارگرداني کرد. در اين نما، يکي از شخصيت‌هاي اصلي که نقش آن را کامبيز ديرباز بازي مي‌کند سوار بر وانتي قرمز رنگ در ميان برف‌ها حرکت مي‌کند.
پرويز شهبازي پس از «نفس عميق» در سال 81 فيلمي را جلوي دوربين نبرده است.

پرکارترین بازیگران جشنواره 27 فیلم فجر

در فاصله دو هفته مانده به برگزاری مهمترین رویداد سینمایی کشور و در شرایطی که هنوز فهرست نهایی و قطعی فیلم‌های ایرانی حاضر در جشنواره بیست و هفتم اعلام نشده، مروری بر فعالیت پرکارترین‌ها در عین روتین بودن جذابیت خاص خود را دارد.

هر چند همگان اعتقاد دارند یک فیلم سینمایی محصول کار گروهی مجموعه‌ای از عوامل است، اما همواره بازیگران بیشتر مورد توجه قرار گرفته و فعالیت‌های آنها نیز پررنگتر جلوه می‌کند. اولین بخش از مرور پرکارترین‌های جشنواره بیست و هفتم فجر به بازیگرانی اختصاص دارد که به احتمالاً فیلم‌هایشان در فهرست نهایی حضور خواهد داشت.

شیلا خداداد پرکارترین بازیگر زن در "اخراجی‌ها 2"

بازیگران زن پنج فیلمی:

شیلا خداداد با پنج فیلم در صدر فهرست پرکارترین بازیگران زن جشنواره قرار دارد. خداداد "اخراجی‌ها 2" مسعود ده‌نمکی،‌ "سایه وحشت" عماد اسدی،‌ ""یک اشتباه کوچولو" محسن دامادی،‌ "پسر تهرونی" کاظم راست‌گفتار و‌ "پاتو زمین نذار" ایرج قادری را در مراحل مختلف آماده‌سازی دارد که احتمالاً به جشنواره بیست و هفتم می‌رسند.

چهار فیلمی‌ها:

مهتاب کرامتی با چهار فیلم رده دوم این فهرست را به خود اختصاص داده است. "تردید" واروژ کریم‌مسیحی،‌ "دوزخ، برزخ، بهشت" بیژن میرباقری، "شبانه‌روز" امید بنکدار و کیوان علیمحمدی و "بیست" عبدالرضا کاهانی آثاری هستند که کرامتی با ایفای نقش محوری در آنها حضور دارد. این بازیگر در "بیست" نقشی متفاوتی را به جهت گریم و شخصیت‌پردازی ایفا می‌کند.

سه فیلمی‌ها:

رده سوم این فهرست به بازیگرانی اختصاص دارد که با سه فیلم در جشنواره فجر امسال حضور دارند. چهار بازیگر زن این فهرست را با توجه به این نکته مرور می‌کنیم که برخی نقش اول و برخی نیز نقش‌های مکمل را در این آثار بر عهده دارند.

باران کوثری در "پستچی سه بار در نمی‌زند" حسن فتحی، "حیران" شالیزه عارف‌پور و "می‌زاک" حسینعلی لیالستانی با ایفای سه نقش اول در صدر بازیگران سه فیلمی قرار گرفته است.

افسانه بایگان در فیلم‌های "سوپراستار" تهمیه میلانی، "بی‌‌پولی" حمید نعمت‌الله و‌ "چشمک" جهانگیر جهانگیری سه نقش مکمل را بر عهده دارد.

مریلا زارعی نیز با "درباره الی" اصغر فرهادی، "یک اشتباه کوچولو" محسن دامادی و "خروس جنگی" مسعود اطیابی در جشنواره حضور دارد. او در فیلم اول یکی از شخصیت‌های متعدد، در فیلم دوم نقش مکمل و در فیلم اطیابی نقش اصلی را بر عهده دارد. با اشاره به این نکته که اگر فیلم فرهادی درگیر حاشیه‌های حضور اخیر گلشیفته فراهانی نشود، زارعی سه فیلمی می‌شود.

مهناز افشار نیز در "شبانه‌روز"، "امشب شب مهتابه" محمدهادی کریمی و‌ "تسویه حساب" تهمینه میلانی بازی کرده است. با توجه به اینکه در فیلم اول نقش اول یکی از اپیزودهای چهارگانه، در فیلم دوم نقش محوری و در فیلم میلانی هم که احتمال حضور آن ضعیف است، نقش اصلی دارد.  

دو فیلمی‌ها:

رده چهارم این فهرست به بازیگرانی با دو فیلم اختصاص دارد که شامل 19 بازیگر زن در نقش‌های اصلی و مکمل است.  

نیکی کریمی در "شبانه‌روز" و "بیداری" فرزاد موتمن نقش‌های محوری را بر عهده دارد. ترانه علیدوستی با "تردید" واروژ کریم‌مسیحی و "درباره الی"، هنگامه قاضیانی با "طاووس‌های بی‌پر" جواد مزدآبادی و "نیلوفر" سابین ژمایل و فاطمه معتمدآریا با "نیلوفر" و "می‌زاک" در فهرست دو فیلمی‌ها جای دارند.

رویا تیموریان با "زادبوم" ابوالحسن داودی (اگر مشکلات مالی فیلم حل شود) و "پستچی سه بار در نمی‌زند"، رویا نونهالی "صداها" فرزاد موتمن و "نیلوفر"، لادن مستوفی "برخورد خیلی نزدیک" اسماعیل میهن‌دوست و"تسویه حساب" و شقایق فراهانی با "وقتی همه خوابیم" بهرام بیضایی و "بیداری" در جشنواره حضور خواهند داشت.

پانته‌آ بهرام در "پستچی سه بار در نمی‌زند" و "صندلی خالی" سامان استرکی حضور دارد که در هر دو نقش‌های مکمل را بر عهده دارد. پگاه آهنگرانی با "زادبوم" و "صداها"، الناز شاکردوست با "پوسته" مصطفی آل‌احمد و‌ "دلخون" محمدرضا رحمانی و لادن طباطبایی با "شبانه‌روز" و "یک وجب از آسمان" سیدعلی وزیریان در این فهرست جای می‌گیرند.

بهاره افشاری "بیرون آوردن مردگان" جواد افشار و "تسویه حساب"، چکامه چمن‌ماه "حریم" رضا خطیبی و "محافظ" محمدجواد کاسه‌ساز، طناز طباطبایی "صداها" و "پسر تهرونی"، فلامک جنیدی "شبانه‌روز" و "پسر تهرونی"‌، سودابه بیضایی "کودک و فرشته" مسعود نقاش‌زاده و "محافظ"، السا فیروزآذر "وقتی همه خوابیم" و "تسویه حساب" و لیلا زارع با "وقتی همه خوابیم" و‌ "پستچی سه بار در نمی‌زند" در جشنواره فجر بیست و هفتم حضور دارند.

محمدرضا فروتن پرکارترین بازیگر مرد در "عیار 14"

بازیگران مرد پنج فیلمی:

محمدرضا فروتن با پنج فیلم در صدر فهرست پرکارترین بازیگران مرد جشنواره بیست و هفتم فجر قرار دارد. "پستچی سه بار در نمی‌زند"،‌ "شبانه‌روز"،‌ "عیار 14" پرویز شهبازی، "پای پیاده" فریدون حسن‌پور و "می‌زاک" آثاری هستند که فروتن در آنها نقش محوری دارد.

نکته قابل توجه آنکه وی در این پنج فیلم نقش‌های متفاوت و دور از هم با گریم‌های خاص دارد که می‌تواند نقش‌آفرینی‌هایش را مورد توجه قرار دهد. محمدرضا شریفی‌نیا نیز در پنج فیلم "اخراجی‌ها 2"،‌ "صندلی خالی"، "یک اشتباه کوچولو"، "پسر تهرونی" و "تسویه حساب" نقش‌آفرینی کرده که البته همه نقش مکمل هستند.

چهار فیلمی‌ها:

در رده دوم این فهرست دو بازیگر با چهار فیلم حضور دارند. شهاب حسینی با "سوپراستار"، "درباره الی"، "نیلوفر" و "سایه وحشت" در جشنواره حضور دارد که در "سوپراستار"، "سایه وحشت" و "نیلوفر" نقش اصلی و محوری و در "درباره الی" یکی از شخصیت‌های پر تعداد فیلم را ایفا می‌کند.

آتیلا پسیانی نیز با چهار فیلم "پاداش" کمال تبریزی،‌ "دوزخ، برزخ، بهشت"، "صداها" و "یک وجب از آسمان" به جشنواره بیست و هفتم می‌آید که البته به نظر می‌آید همه نقش‌های مکمل و فرعی با کمیت‌های مختلف باشند.

سه فیلمی‌ها:

رده سوم فهرست پرکارها به بازیگرانی با سه فیلم اختصاص دارد که شامل هفت بازیگر مرد با نقش‌های اول و مکمل است.  بهرام رادان با "تردید"،‌ "زادبوم" و "بی‌پولی" و امین حیایی با "اخراجی‌ها 2"،‌ "یک اشتباه کوچولو" و‌ "پسر تهرونی" در نقش‌های اصلی و محوری به جشنواره بیست و هفتم فجر می‌آیند.

حمید فرخ‌نژاد با "پوسته"، "حریم" و‌ "آتشکار" محسن امیریوسفی (اگر مشکل فیلم حل شود)، کامبیز دیرباز "اخراجی‌ها 2"،‌ "عیار 14" و‌ "بیرون آوردن مردگان"، جمشید هاشم‌پور "بیرون آوردن مردگان"، "محافظ" و "چهره به چهره" علی ژکان، رضا عطاران با "هفت و پنج دقیقه" محمدمهدی عسگرپور،‌ "صندلی خالی" و "خروس جنگی" و اکبر عبدی با "اخراجی‌ها 2"،‌ "چشمک" و "تسویه حساب" به جشنواره می‌آیند.

دو فیلمی‌ها:

رده چهارم این فهرست به بازیگرانی با دو فیلم اختصاص یافته که شامل 22 بازیگر مرد است. پرویز پرستویی "بیست" و  "کتاب قانون" مازیار میری، فریبر عرب‌نیا "طاووس‌های بی‌پر" و "صندلی خالی"، مسعود رایگان "زادبوم" و "دوزخ، برزخ، بهشت" و رضا کیانیان "هفت و پنج دقیقه" و "صداها" در این فهرست جای دارند.

حامد بهداد در "شبانه‌روز" و "دلخون"، حمیدرضا پگاه "شبانه‌روز" و "برخورد خیلی نزدیک"، پوریا پورسرخ "عیار 14" و‌ "دلخون"، علیرضا خمسه "بیست" و "می‌زاک"، احمد مهرانفر "درباره الی" و‌ "بیرون آوردن مردگان"، بابک حمیدیان "بی‌پولی" و‌ "بیرون آوردن مردگان"، حبیب رضایی "بی‌پولی" و‌ "بیست" و امیر آقایی "دوزخ، برزخ، بهشت" و "نیلوفر" حضور دارند.

مهتاب کرامتی با چهار فیلم در جشنواره فجر حضور دارد

حسام نواب‌صفوی در "وقتی همه خوابیم" و‌ "اخراجی‌ها 2"، امیر جعفری "پستچی سه بار در نمی‌زند" و "بی‌پولی"، صابر ابر "درباره الی" و "پاداش"، کاوه کاویان "تردید" و "چهره به چهره"، ارژنگ امیرفضلی "ملک سلیمان" شهریار بحرانی و  "چشمک"، نادر سلیمانی "یک وجب از آسمان" و "یک اشتباه کوچولو"‌ نقش‌آفرینی می‌کنند.  

مجید مشیری با "وقتی همه خوابیم" و "پستچی سه بار در نمی‌زند"، رضا رشیدپور "سوپراستار" و "بی‌پولی"، دانیال عبادی "کریستال" محسن محسنی‌نسب و "امشب شب مهتابه" و مهدی سلوکی "کریستال" و‌ "پاتو زمین نذار" در فهرست دو فیلمی‌های جشنواره بیست و هفتم جای می‌گیرند.

منبع : مهر

خبرگزاري فارس: پخش فيلم«عيار14»جديدترين فيلم پرويز شهبازي را فيلميران بر عهده گرفت.

به گزارش خبرنگار سينمايي فارس،شركت پخش بين المللي فيلميران،پخش فيلم «عيار14»جديدترين فيلم پرويز شهبازي را بر عهده گرفته است.
اين شركت پيش از اين قرارداد پخش فيلمهاي«پستچي سه‌بار درنمي‌زند» ساخته حسن فتحي و «وقتي همه خوابيم» ساخته بهرام بيضايي را بسته بود.
اين فيلم داستان مردي را روايت مي‌كند كه سالها قبل به زيركي، خود را از مخمصه‌اي رهانيده است و اكنون با بازگشت غريبه‌اي به شهر كوچك محل سكونت خود، به دردسر افتاده است.
تهيه‌كنندگي اين فيلم را پرويز شهبازي برعهده دارد و علي لقماني به‌عنوان فيلمبردار دومين همكاري خود را پس از «نفس عميق» با او تجربه مي‌كند.
محمدرضا فروتن، پوريا پورسرخ ، مينا ساداتي و مهشيد افشارزاده ديگر بازيگران اصلي اين فيلم هستند.